“Achamos que, por termos colocado mais recursos, isso nos torna designers mais inteligentes, mas, na verdade, a maturidade no design é a capacidade de deixá-los de fora”, disse Ian Griffiths, encerrando o passo a passo da coleção pré-outono 2026 da Max Mara.
A programação que ele conjurou foi uma ode à simplicidade e versatilidade, com o diretor criativo definindo tal exercício como “um ato de coragem” para aqueles que ocupam seu mesmo cargo, já que os designers muitas vezes caem na armadilha de decorar demais e “complicar as coisas”.
Ele resistiu a esse impulso, entregando um guarda-roupa editado com peças usáveis que podem ser facilmente vestidas de cima a baixo, e que ampliaram o pragmatismo e a atemporalidade intrínsecos ao espírito de Max Mara.
De acordo com sua prática padrão, Griffiths baseou-se em referências culturais e musas sazonais para transmitir essas qualidades. Aqui, ele acenou com a cabeça ao modernismo e a um tema marítimo geral ao considerar os navios de cruzeiro como a mais pura expressão da estética modernista. Personalidades como Nancy Cunard e Dorothy Parker apareceram em seu mood board, mas foi a imagem da poltrona “Transat” da designer Eileen Gray que se destacou por sua construção de aparência simples, mas tecnicamente complexa.
A peça de mobiliário combinava com a estrutura plissada de um terno que Griffiths desenhou durante seu segundo ano na empresa, quando foi incumbido por sua então chefe Laura Lusuardi de incluir soluções mais leves na coleção de outono de 1989 da marca. Como resultado, ele criou um blazer descontraído de um botão e calças largas de cintura baixa para transmitir uma sensação de elegância sem esforço.
“Consideramos todos os tipos de ajustes, mas no final decidimos lançar esse visual nesta coleção exatamente como estava, porque parece ter equilíbrio e proporção perfeitos”, disse Griffiths.
Ele se apoiou na técnica de pregas também para os novos designs, abrangendo um casaco arejado, calças fluidas, blusas imaculadas sem mangas para usar com saias de corte enviesado combinando e vestidos maxi de tafetá para combinar com sandálias de salto grosso ou mocassins elegantes para ocasiões diurnas.
Enquanto estampas florais de arquivo e manchas evocando vigias apareciam nos vestidos ou na malha sussurrante, a coleção era composta principalmente por peças com cores bloqueadas, sendo as melhores, como era de se esperar, as opções de alfaiataria, como o blazer Olimpia em nova versão branca, o terno de jersey risca de giz e o casaco claro com cinto cru — altamente impactante mesmo com suas linhas esparsas e apelo despojado.
