Chanel outono 2026, desfile pronto para vestir, desfile de moda e análise da coleção

Ser diretor criativo em uma casa histórica envolve conversar com fantasmas – supondo que você queira se envolver com o fundador, o que nem sempre é um dado adquirido.

Na Chanel, esse diálogo é difícil de evitar, tanto é o espírito de Gabrielle “Coco” Chanel consagrado em seu antigo apartamento privado na Rue Cambon. Desde que assumiu o cargo de diretor criativo no ano passado, Matthieu Blazy enquadrou as suas coleções como uma conversa fictícia com o lendário costureiro, muitas vezes deixando que as palavras dela guiassem o seu caminho.

Para sua segunda coleção principal, ele se inspirou em uma entrevista que ela deu ao jornal francês Le Figaro na década de 1950. Nos bastidores, após o show, ele leu um trecho.

“A moda é tanto uma lagarta quanto uma borboleta”, disse ele. “Seja uma lagarta de dia e uma borboleta à noite. Não há nada mais confortável que uma lagarta e nada mais feito para o amor do que uma borboleta.

Olhando para trás, foi uma maravilha ver o quão próxima sua coleção de outono se adequou a esse conceito, com looks que iam de jersey preto liso a malha de metal em um arco-íris de cores iridescentes.

O local, repleto de guindastes coloridos que lembram um conjunto de construção infantil, era menos transportador do que o planetário da temporada passada, embora o piso holográfico fosse um belo contraste para os enfeites florais 3D pontiagudos e efeitos de superfície brilhantes de Blazy.

“Eu estava interessado na ideia de construir um sonho”, explicou ele, daí sua abordagem de blocos de construção, com o terno Chanel como primeiro tijolo.

Stephanie Cavalli, que abriu seu desfile de alta-costura em janeiro, foi a primeira a sair com uma jaqueta preta de malha com zíper, mal animada por quatro botões dourados.

No cenário cavernoso do Grand Palais, as camisas e blusas de tweed inspiradas em roupas de trabalho podem ser interpretadas como desanimadoras. No entanto, troque as saias na altura do joelho por um par de jeans e você terá uma atualização inteligente na clássica jaqueta de tweed – que funcionou igualmente bem para mulheres e homens, um grupo crescente de clientes da Chanel.

Mais uma vez, Blazy estava seguindo o exemplo direto do fundador.

“Há no apartamento dela um tecido de gaze aplicado na parede e pintado de dourado, e para mim é a melhor definição de Chanel – porque ela pega algo pobre, acrescenta algo”, disse ele. “Ela pegou roupas da classe trabalhadora e simplesmente mudou para o luxo.”

Referências à década de 1920 sustentaram a roupa diurna, desde um twinset sedoso de cintura baixa com um casaco plissado até vestidos melindrosos de patchwork polvilhados com bordados florais. Havia ecos da Era do Jazz nas malhas com estampas elétricas, um vestido plissado com listras gráficas sonoras e um casaco peludo com um padrão colorido que poderia ter surgido de uma pintura de Sonia Delaunay.

Blazy puxou para baixo a cintura com cintos que pairavam abaixo dos quadris, mas sua ideia de transformar essa área – um ímã para as ansiedades das mulheres – em uma nova “zona erógena” atingiu uma das poucas notas falsas do desfile.

O que pareceu relevante e novo foi sua ideia de servir tanto à lagarta quanto à borboleta. Um casaco com contas de caviar e detalhes em constelação prateada, ou um vestido plissado vermelho, serviam de drama sem ostentação. Ternos de malha metálica com motivos de tweed estampados – e cabelos tingidos para combinar – pareciam uma explosão final de fogos de artifício.

A coleção de estreia da Blazy finalmente chegou às lojas, com lançamento exclusivo em Paris na última quinta-feira, seguido de lançamento internacional na sexta-feira. A julgar pelos comentários iniciais, a Chanel tem um sucesso nas mãos, com editores lotando as lojas e mídias sociais e bate-papos em grupo explodindo com relatos de longos tempos de espera e estilos impossíveis de encontrar.

Empoleirado na sua lendária escadaria espelhada, o fantasma de Chanel deve estar sorrindo.